مکتب لهستان
مى توان مكتب پوستر لهستان را بيانيه اى هنرى، اجتماعى و سياسى دانست
طراحى پوستر در لهستان بين سال هاى ۱۸۹۰ تا ۱۹۰۵ به شكلى سازمان يافته و منسجم در شهرهاى كراكو و لوو شكل گرفت. انجمن هنر كاربردى لهستان در سال ۱۹۰۲ با شعار مخالفت با نفوذ فرهنگ بيگانه تاسيس شد و مبناى خلق آثار هنرى را، شناخت پيشينه فرهنگى ـ هنرى لهستان و استفاده از فرم هاى سنتى اعلام كرد. طراحان لهستانى دريافته بودند كه براى گذاشتن بيشترين تاثير بر مخاطب بايد ارتباط بين تصوير و موضوع را به شكلى روشن با نزديك شدن به ماهيت پيام در طرح هايشان به كار گيرند. استفاده از ريتم، خطوط سيال ورم ها و فرم هاى رنگى و زينتى از مشخصه هاى پوسترهاى سال هاى آغازين اين جنبش هستند. از ابتداى اين حركت در لهستان، منتقدان هنرى در پاريس، ونيز و مونيخ آن را به رسميت شناخته و شاخصه هاى ممتاز به كارگيرى عناصر بومى را در آن ستودند.
در فاصله سال هاى ۱۹۱۹ تا ،۱۹۳۹ پوسترهاى لهستانى در ارتباط با ديگر جريانات مترقى خواه هنرى اروپا از جمله كوبيسم، فتوريسم، سورئاليسم و ساختار گرايان بر بار و ظرفيت هنرى خود افزود. اين تحولات و تبادلات فرهنگى، تنها شامل طراحان پوستر نمى شد بلكه نقاشان، معماران، مجسمه سازان، هنرمندان عرصه چاپ و حتى سينماگران را نيز در بر مى گرفت. ورشو كم كم به مركز طراحى پوستر در لهستان تبديل شد. بزرگ ترين هنرمند اين زمان گرنوسكى بود كه انديشه طراحى مدرن را از پاريس به لهستان آورد. مشخصه آثار گرنوسكى و ديگر فارغ التحصيلان دانشگاه تكنيكال هنر و معمارى ورشو استفاده از خطوط منظم، ساختارهاى هنرى روشن و نمادهاى پرمعناى گرافيكى بود. عامل رشد هنر گرافيك در اين سال ها را مى توان بحران اقتصادى دانست كه لهستان در سال هاى ۱۹۲۹ تا ۱۹۳۳ درگير آن بود. شركت هاى تجارى از ميان رسانه هاى جمعى، پوسترهاى تبليغاتى را راه نجاتى براى خود دانستند و در آنها به تبليغ فعاليت هايشان پرداختند.بعد از جنگ جهانى دوم جامعه لهستان به تدريج هنر پوستر كه پيش از آن تحت نام نقاشى ـ تبليغاتى مطرح بود را به عنوان هنرى مستقل و همپايه هنر نقاشى به رسميت شناخت. از سوى ديگر در همين زمان پوسترها براى نخستين بار، كاركردى سياسى پيدا كردند و براى تبليغ افكار كمونيستى اتحاد جماهير شوروى به كار گرفته شدند. در ديگر موضوعات اجتماعى، پوسترهايى كه براى فيلم ها طراحى مى شدند باعث جذب بيشتر تماشاگران به سينما مى گشت. در طراحى پوسترهاى سينمايى بيش از آنكه تاكيد بر چهره هاى عوامل فيلم باشد، ماهيت پيام فيلم با به كارگيرى فرم هاى استعارى و اشكالى موجز به تماشاگران نشان داده مى شد. اين شيوه كارى، كه همانا انتقال انديشه از طريق هنر بود كم كم به ديگر رشته هاى هنرى نيز نفوذ كرد.
هنريك توماسزوسكى هنرمندى بود كه به توصيف و تفسير بيانات هنرى و تعابير گرافيكى مورد استفاده در طراحى پوستر پرداخت و در حقيقت باعث شد كه مكتب گرافيك لهستان به شكلى امروزى در جوامع هنرى مطرح شود. جان لنيسكا و فانگور از نخستين نقاشانى بودند كه با به كارگيرى مواد نقاشى از جمله بافت و توده هاى رنگى به بيانى شخصى در گرافيك رسيدند. پوسترهاى آن سالها سرشار از روح زندگى و انديشه هاى بشردوستانه بود. ترپووسكى را پدر طراحى پوستر هاى ضد جنگ مى دانند. از آثار شاخص اين هنرمند مى توان به پوسترى اشاره كرد كه در آن ساختمانى در زمينه سياه بمبى كه در حال فرو افتادن است طرح شده و كلمه «نه» در كنار آن نقش بسته است. منتقدان اوايل دهه پنجاه را دوران طلايى پوستر لهستان مى دانند. در دهه شصت اين هنر به سمت گرافيكى ناب، آرام و دور از هيجان پيش رفت. با اينكه در سال ۱۹۷۵ والدمار توانست جايزه بهترين طراحى پوستر فيلم را در جشنواره خبرى هاليوود از آن خود كند ولى كارشناسان، دهه هفتاد را دوران افول طراحى پوستر فيلم لهستان و اوج گيرى پوستر تئاتر مى دانند.تغييرات سياسى و اجتماعى بعد از سال ۱۹۸۹ كاركرد پوسترها را تا حد نسبتاً زيادى تغيير داد. با تولد اتحاديه هاى تجارى، پوستر بيش از پيش به ابزارى در جهت حفظ منافع دولتمردان تبديل شد. همچنان كه جنگ سرد فروكش مى كرد كم كم نفوذ هنر غرب و تجددخواه و پاپ آرت در هنر لهستان ديده مى شد. طراحان نيز همگام با اين تحولات اجتماعى شروع به تجربه هايى جديد در تكنيك و ابزار كار خود كردند و بسيارى از آنان به استفاده از عكس و كلاژ گرايش يافتند.از سال ۱۹۶۶ بينال پوستر هر دو سال يك بار در بزرگ ترين گالرى ورشو، زاچتا برگزار مى شود.
بى شك اين همايش بزرگترين و مهمترين گردهمايى طراحان پوستر در جهان به شمار مى رود. در سال ۱۹۶۸ موزه پوستر ورشو راه اندازى شد.
اهميت و نقش هنر طراحى پوستر در تاريخ كشور لهستان بر همگان آشكار است. در حقيقت مى توان مكتب پوستر لهستان را بيانيه اى هنرى، اجتماعى و سياسى دانست كه از بطن اعتقادات فكرى و بر پايه نمادهاى سنتى استوار است و اين چيزى است كه آن را به مكتبى جهانى تبديل مى كند.
در فاصله سال هاى ۱۹۱۹ تا ،۱۹۳۹ پوسترهاى لهستانى در ارتباط با ديگر جريانات مترقى خواه هنرى اروپا از جمله كوبيسم، فتوريسم، سورئاليسم و ساختار گرايان بر بار و ظرفيت هنرى خود افزود. اين تحولات و تبادلات فرهنگى، تنها شامل طراحان پوستر نمى شد بلكه نقاشان، معماران، مجسمه سازان، هنرمندان عرصه چاپ و حتى سينماگران را نيز در بر مى گرفت. ورشو كم كم به مركز طراحى پوستر در لهستان تبديل شد. بزرگ ترين هنرمند اين زمان گرنوسكى بود كه انديشه طراحى مدرن را از پاريس به لهستان آورد. مشخصه آثار گرنوسكى و ديگر فارغ التحصيلان دانشگاه تكنيكال هنر و معمارى ورشو استفاده از خطوط منظم، ساختارهاى هنرى روشن و نمادهاى پرمعناى گرافيكى بود. عامل رشد هنر گرافيك در اين سال ها را مى توان بحران اقتصادى دانست كه لهستان در سال هاى ۱۹۲۹ تا ۱۹۳۳ درگير آن بود. شركت هاى تجارى از ميان رسانه هاى جمعى، پوسترهاى تبليغاتى را راه نجاتى براى خود دانستند و در آنها به تبليغ فعاليت هايشان پرداختند.بعد از جنگ جهانى دوم جامعه لهستان به تدريج هنر پوستر كه پيش از آن تحت نام نقاشى ـ تبليغاتى مطرح بود را به عنوان هنرى مستقل و همپايه هنر نقاشى به رسميت شناخت. از سوى ديگر در همين زمان پوسترها براى نخستين بار، كاركردى سياسى پيدا كردند و براى تبليغ افكار كمونيستى اتحاد جماهير شوروى به كار گرفته شدند. در ديگر موضوعات اجتماعى، پوسترهايى كه براى فيلم ها طراحى مى شدند باعث جذب بيشتر تماشاگران به سينما مى گشت. در طراحى پوسترهاى سينمايى بيش از آنكه تاكيد بر چهره هاى عوامل فيلم باشد، ماهيت پيام فيلم با به كارگيرى فرم هاى استعارى و اشكالى موجز به تماشاگران نشان داده مى شد. اين شيوه كارى، كه همانا انتقال انديشه از طريق هنر بود كم كم به ديگر رشته هاى هنرى نيز نفوذ كرد.
هنريك توماسزوسكى هنرمندى بود كه به توصيف و تفسير بيانات هنرى و تعابير گرافيكى مورد استفاده در طراحى پوستر پرداخت و در حقيقت باعث شد كه مكتب گرافيك لهستان به شكلى امروزى در جوامع هنرى مطرح شود. جان لنيسكا و فانگور از نخستين نقاشانى بودند كه با به كارگيرى مواد نقاشى از جمله بافت و توده هاى رنگى به بيانى شخصى در گرافيك رسيدند. پوسترهاى آن سالها سرشار از روح زندگى و انديشه هاى بشردوستانه بود. ترپووسكى را پدر طراحى پوستر هاى ضد جنگ مى دانند. از آثار شاخص اين هنرمند مى توان به پوسترى اشاره كرد كه در آن ساختمانى در زمينه سياه بمبى كه در حال فرو افتادن است طرح شده و كلمه «نه» در كنار آن نقش بسته است. منتقدان اوايل دهه پنجاه را دوران طلايى پوستر لهستان مى دانند. در دهه شصت اين هنر به سمت گرافيكى ناب، آرام و دور از هيجان پيش رفت. با اينكه در سال ۱۹۷۵ والدمار توانست جايزه بهترين طراحى پوستر فيلم را در جشنواره خبرى هاليوود از آن خود كند ولى كارشناسان، دهه هفتاد را دوران افول طراحى پوستر فيلم لهستان و اوج گيرى پوستر تئاتر مى دانند.تغييرات سياسى و اجتماعى بعد از سال ۱۹۸۹ كاركرد پوسترها را تا حد نسبتاً زيادى تغيير داد. با تولد اتحاديه هاى تجارى، پوستر بيش از پيش به ابزارى در جهت حفظ منافع دولتمردان تبديل شد. همچنان كه جنگ سرد فروكش مى كرد كم كم نفوذ هنر غرب و تجددخواه و پاپ آرت در هنر لهستان ديده مى شد. طراحان نيز همگام با اين تحولات اجتماعى شروع به تجربه هايى جديد در تكنيك و ابزار كار خود كردند و بسيارى از آنان به استفاده از عكس و كلاژ گرايش يافتند.از سال ۱۹۶۶ بينال پوستر هر دو سال يك بار در بزرگ ترين گالرى ورشو، زاچتا برگزار مى شود.
بى شك اين همايش بزرگترين و مهمترين گردهمايى طراحان پوستر در جهان به شمار مى رود. در سال ۱۹۶۸ موزه پوستر ورشو راه اندازى شد.
اهميت و نقش هنر طراحى پوستر در تاريخ كشور لهستان بر همگان آشكار است. در حقيقت مى توان مكتب پوستر لهستان را بيانيه اى هنرى، اجتماعى و سياسى دانست كه از بطن اعتقادات فكرى و بر پايه نمادهاى سنتى استوار است و اين چيزى است كه آن را به مكتبى جهانى تبديل مى كند.
درباره ما
البته سعی شده بیشتر مطالب و موضوعات در مورد سینما و کارگردانان باشه.مطالبی که به لطف دوستان (سینما دوست) نوشته شده و بنده اونهارو را تو این وبلاگ به نمایش در آوردم.
پیوندهای روزانه
نوشته های پیشین
پیوندها
- 1. pichak
- 2. blackform
- 3. filmbaran
- persiangfx .4
- 5. nevaak
- 6. akkasee
- 7. aftab
- 8 . marjantoranj
- 9 . ayar
- 10. naghdefarsi
- 11. sadeghhedayat
- 12. aestheticamagazine
- 13. artreview
- 14. artinamericamagazine
- 15. nyartsmagazine
- 16. tandismag
- 17. cinema7
- 18. filmnegar
- 19. film-magazine
- 20. khanehcinema
- 21. cinemapress
- 22. invaan
- 23. rouzegareno
- 24. cinemacenter
- 25. heatfilm
- 26. magnumphotos
- foto8 .27
- 28. adambarfiha
- 29. atamojabi
- 30. Blu-ray-3D-FILM
- 31. shivadesign
- 32. TaimazGraphic
- 33. parkingallery
- 34. cahiersducinema
- 35. jasjoo
- 36. alessandrosansoni
- 37. persianblog
- 38. artomid
- 39. tavoosonline
- 40. rybondoc
- 41. tate
- 42. ketabnews
- 43. ei8htfilms
- 44. forum.gigadl
- 45. vatandownload
- 46. soundtracks
- 47. iranianshortfilm
- 48. maxasylum
- 49. alvabernadine
- 50. marie-fleur
- 51. hamshahrionline
- 52. imdb
- 53. adambarfiha
- 54. hamidmirzaee
- 55. comicmastersonline
- 56. comicvine
- 57. cargocollective
- 58. elmuseo
- 59. herfeh-honarmand
- 60. aniranfilm
RSS
POWERED BY
BLOGFA.COM
ALIALIZADEH FILM NIOR alializadeh1367@gmail.com
BLOGFA.COM
ALIALIZADEH FILM NIOR alializadeh1367@gmail.com
